الهوية البصرية للمدينة

الهوية البصرية للمدينة

من التعرف على طابع المكان إلى تصميم علامة دائمة

5–1. الهوية البصرية؛ ما الذي يجعل المكان معروفًا

يمكن التعرف على بعض المساحات الحضرية من خلال رؤية الصورة. شكل المباني والأفق والمواد والألوان أو المؤشر يعطي فكرة عن هوية ذلك المكان. يمكن للنافورة أيضًا أن تساهم في هذه الصورة؛ خاصة عندما يكون لشكلها وموضعها وطريقة تواجدها علاقة واضحة بخصائص البيئة.

في هذا الكتاب، يتم تعريف الهوية البصرية للنافورة على أنها مجموعة السمات التي تمنحها طابعًا مميزًا: الهندسة، وشكل حركة المياه، وعلاقتها بالعمارة، والمواد المرئية، والإضاءة، ومزيج هذه العناصر مع مرور الوقت.

هوية المكان لها نطاق أوسع وتشمل التاريخ والثقافة والأنشطة اليومية وذكريات الناس. ويمكن لتصميم النافورة أن يحول جزءًا من هذه الهوية إلى تجربة بصرية وسمعية.

للبدء بالتصميم هناك سؤال استرشادي: إذا تم حذف اسم المشروع واللافتات المحيطة به من الصورة، ما هي الميزة التي توضح علاقة هذه النافورة بموقعها؟

قد تكون الإجابة في الهندسة المأخوذة من حدائق المدينة، أو الارتباط بمبنى تاريخي، أو مواد محلية، أو سرد لحياة الناس. يجب أن تكون هذه الإجابة مرئية في قرارات التصميم.

ملاحظة الشكل في مخطوط الكتاب

الشكل 1-5: منظر موسع لأحد مشاريع GSO يظهر النافورة والهندسة المعمارية المحيطة بها في إطار واحد. عنوان فرعي مقترح: "تتشكل شخصية النافورة من خلال العلاقة بين شكل الماء وملامح المكان."

5–2. معرفة المكان قبل اختيار النموذج

يبدأ التصميم المبني على الهوية بجمع المعلومات حول الموقع. المراقبة الميدانية ودراسة المصادر الموثوقة والحوار مع مستخدمي الفضاء هي ثلاثة مسارات متكاملة لهذه المعرفة.

يُقترح التحقق من المعلومات في خمس مجموعات:

• التاريخ والثقافة: خلفية الحي والأحداث والفنون والروايات المحلية.

• الهندسة المعمارية والمناظر الطبيعية: الهندسة والحجم والمواد والمناظر التاريخية والأفق.

• الطبيعة والمناخ: انحدار الأرض، الغطاء النباتي، الرياح، الإشعاع، خصائص مصادر المياه.

• الحياة اليومية: تواجد الأشخاص وأوقات الاستخدام والأنشطة المحيطة.

• توقع المستقبل: الدور الذي يقصده صاحب العمل لهذه المساحة في تنمية المدينة.

ويجب تسجيل كل بيانات مع المصدر ومبلغ الاعتماد. قد يكون السرد المحلي ذا قيمة للتفكير، ولكن عند تقديمه علنًا، يجب أن يكون واضحًا ما إذا كان السرد شفهيًا أم حقيقة موثقة.

معرفة الموقع تساعد أيضًا في اختيار دور النافورة. في محيط نصب تذكاري تاريخي، قد يكون من المناسب التأكيد على الانعكاس والارتباط بالنصب التذكاري. عند مدخل المجمع الجديد، يمكن للنافورة أن تلعب دوراً أكثر أهمية في التعريف بالمكان. ويجب توضيح هذا الدور قبل تحديد ارتفاع النوافير وعدد التأثيرات.

5–3. من الميزة المحلية إلى قرار التصميم

بين التعرف على الميزة وتحويلها إلى تصميم، هناك مرحلة من التفسير. على سبيل المثال، معرفة تاريخ البستنة في المدينة لا يزال لا يحدد الشكل النهائي للنافورة. يجب على المصمم تحديد العلاقة المكانية أو نوعية الخلفية التي يريد إعادة إنشائها في المشروع.

ويقترح الجدول أدناه بعض المسارات المحتملة لهذه الترجمة. هذه العناصر ليست نسخة ثابتة من التصميم ويجب تقييمها مع ظروف المشروع.

يمكن أن يستمر استخدام المفهوم في العديد من مكونات المشروع. إذا كان "الامتداد" هو الفكرة الرئيسية، فمن الممكن أن تكون هذه الفكرة موجودة في هندسة البركة والممر وترتيب الضوء وحركة الماء. ويجب أن يكون هذا التنسيق متوافقًا مع الأداء الفني وقابلية الصيانة.

ملاحظة الشكل في مخطوط الكتاب

الشكل 2-5: شاشة تحتوي على ثلاثة إطارات: "الإلهام" و"الاستخراج الهندسي" و"تصميم النافورة". يمكن أن يبدأ المثال من دور أصلي موثق ويصل إلى ترتيب مفاهيمي للفوهات. التسمية التوضيحية: "تحويل ميزة محلية إلى مجموعة من قرارات التصميم."

5–4. حديقة إيرانية؛ مستوحاة من تنظيم الماء والفضاء

من خلال تقديم الحديقة الإيرانية، تؤكد اليونسكو على العلاقة بين الهندسة وإدارة المياه والهندسة المعمارية والغطاء النباتي. في هذا التراث، يكون للمياه وظيفة عملية وتشارك في تشكيل الجودة المكانية وجمال الحديقة. المصدر: اليونسكو، الحديقة الإيرانية ^[25]

ويستمد تصميم هذا الكتاب من ذلك التراث، مع الاهتمام بكيفية ارتباط العناصر: من أين يُرى الماء، وما المسار الذي يحدده، وكيف يسير مع تغير المستوى، وما علاقته بالمبنى والأشجار.

في المشروع المعاصر، يمكن تقوية محور الرؤية بامتداد الماء، أو يمكن أن تنعكس صورة المبنى على السطح الأملس، أو يمكن تحويل الاختلاف في المستوى إلى جزء من تجربة حركة الماء. يجب أن يكون اختيار كل منها متناغمًا مع المستخدم والمناخ والموارد الخاصة بالمشروع.

كما أن الاهتمام بمعرفة إدارة المياه في التراث الإيراني يمكن أن يتحول إلى أسئلة حول الاستهلاك وإعادة التدوير والوصول إلى التنظيف ومتانة المواد في تصميم اليوم. وبهذه الطريقة، سيكون الإلهام التاريخي حاضرًا أيضًا في جودة أداء المشروع.

لتقديم الخطة لصاحب العمل، من الأفضل إظهار مصدر الإلهام والقرار الناتج جنبًا إلى جنب. وهذا يسمح بالتحقيق في العلاقة المزعومة مع الهندسة المعمارية الإيرانية.

5–5. شكل الماء وحجمه وعلاقته بالعمارة

يمكن أن يظهر الماء على شكل سطح، أو خط، أو عمود، أو ستارة، أو سلسلة من الحركات المتعاقبة. كل واحد منهم يخلق علاقة مختلفة مع البيئة ويجب فحصها من وجهة نظر حقيقية.

لتنظيم التصميم يقترح تحديد شكل رئيسي ومجموعة من العناصر الداعمة. ينبغي التعرف على النموذج الرئيسي في النظرة العامة؛ يمكن لعناصر أخرى أن تشكل تفاصيل التجربة عن قرب أو أثناء العرض.

لا يقتصر اختيار المقياس على حجم البركة. كما يلعب ارتفاع المباني المحيطة والمسافة بين المتفرجين وعرض الملعب ووجود الأشجار والمنظر من المداخل دورًا في ذلك. قد يكون للتصميم الذي يمكن قراءته في الصورة الجوية تركيبة مختلفة عن ارتفاع العين المارة.

في هذا الكتاب، يتم فحص "الروعة" كهدف تصميمي، مع التناسب ووضوح التكوين وجودة التنفيذ. الارتفاع العالي هو أحد إمكانيات التعبير عن هذا الهدف؛ ويمكن أيضًا مراعاة السطح العاكس الواسع أو امتداد الماء أو تنسيق الحركات.

قبل تثبيت النموذج يجب رؤية التصميم من ثلاثة مواضع: البعيد، ومسار الاقتراب، ومكان التوقف. ومن ثم يجب التحقق من إمكانية تحقيقه وفقًا للرياح، ونطاق الرش، والمتطلبات الهيدروليكية والصيانة.

ملاحظة الشكل في مخطوط الكتاب

الشكل 3-5: ثلاث مناظر مفاهيمية للنافورة في "البعيد" و"الدخول" و"المقعد". يجب الحفاظ على المنظور الإنساني وعدم تقديم ارتفاعات افتراضية كمواصفات تنفيذية.

5–6. المواد والألوان يوميا

يمكن رؤية جزء مهم من شخصية النافورة في وضح النهار. الحواف والأرضيات والشبكات والأجزاء المعدنية والجدران وارتباطها بالمنطقة موجودة في صورة المشروع حتى عند إيقاف تشغيله.

يقترح أنه قبل الاختيار النهائي، ينبغي تجميع مجموعة محدودة من عينات المواد معًا ومراقبتها في الظروف الجافة والرطبة. يجب تقييم لون وملمس المواد فيما يتعلق بالمياه والهندسة المعمارية والضوء الطبيعي.

بالنسبة للأسطح الملامسة للأشخاص أو الماء، يجب أن يكون اختيار المظهر مصحوبًا باعتبارات الأداء. تصبح ظروف الانزلاق والترسيب والتنظيف والتآكل والتجميد والوصول إلى الأجزاء مهمة اعتمادًا على المشروع. سيتم تحديد مواصفات هذه العناصر في الفصول الفنية.

التفاصيل التنفيذية فعالة أيضًا في جودة الهوية البصرية. يجب تحديد ترتيب الأشرطة وتنسيق فتحات التهوية مع الأرضية وطريقة رؤية المعدات في الرسومات. تعتبر معدات الإخفاء ذات قيمة أيضًا عندما تكون صيانتها وإصلاحها لا تزال عملية.

وفي مشاريع GSO يمكن استخدام صور مرحلة البناء والنتيجة النهائية لتوضيح دور هذه التفاصيل في جودة العمل.

5–7. الضوء والحركة. استمرارية الشخصية في الليل

يجب أن تحدد الإضاءة علاقة النافورة بالبيئة الليلية. من الضروري أن يكون واضحًا أي جزء هو مركز الاهتمام، وأي الأجزاء لها دور مصاحب وكيف يتم رؤية المناظر والمسارات المحيطة في التكوين.

يتمثل اقتراح هذا الكتاب في تجميع "لوحة ضوئية" لكل مشروع: مجموعة من الألوان والأوضاع المختارة التي تتناغم مع مفهوم التصميم والمواد. يجب اختبار هذه اللوحة في الموقع؛ إن عرض اللون على لوحة الرسم ليس بديلاً عن رؤيته على الماء على خلفية حقيقية.

يمكن أن يكون لحركة الماء أيضًا لغة محددة. يعد التسلسل السلس أو حركة الموجة أو التماثل أو الاستجابة المتبادلة لمجموعتين من الفوهات أو التغيير التدريجي في الارتفاع من الاحتمالات المختلفة. يجب أن يكون اختيارهم مرتبطًا بالمفهوم الرئيسي للخطة.

وللحفاظ على الاتساق، يمكن تسجيل ثلاث حالات في دليل التصميم:

• الوضع اليومي: التأثير الأساسي والمتكرر للمشروع.

• العرض الرئيسي: مزيج مبرمج من الماء والضوء والموسيقى إذا لزم الأمر.

• الوضع العرضي: تغييرات محدودة ومحددة مناسبة لهذا الحدث.

وفي كل موقف، يجب أن تكون حدود التغييرات واضحة حتى تحافظ البرامج المستقبلية على السمات الأصلية للتصميم. يتم أيضًا تقييم جودة الليل من حيث الوهج ورؤية المارة والاتصال بالحي؛ تفاصيل الحساب ستأتي في فصل الإضاءة.

5–8. ثلاثة أمثلة لفهم مسارات تحديد الهوية المختلفة

جنيف؛ نموذج فهرس يتعلق بتاريخ المدينة

تعزو شركة SIG، مشغل ومالك Jet d'Eau، أصلها إلى إطلاق الضغط الزائد في النظام الهيدروليكي. تم نقل هذه النافورة لاحقًا إلى أحد معالم المدينة وتُعرف برمز جنيف في المقدمة الرسمية لـ SIG. المصدر: SIG، تاريخ Jet d'Eau^[26]

يتمثل مفهوم التصميم في الاهتمام بالصلة بين الشكل المميز والمكان في المناظر الطبيعية والقصة التاريخية. يوضح هذا المثال أن دراسة تاريخ المنشأة يمكن أن تكون أيضًا جزءًا من معرفة هوية المدينة.

شيكاغو؛ وجود الناس في صورة العمل

في مقدمة Crown Fountain على موقع Jaume Plensa، يتم شرح تمثيل وجوه سكان شيكاغو على الأبراج ومفهوم التواصل والحوار. في هذا المشروع، يشكل سكان المدينة جزءًا من المحتوى المرئي للعمل. المصدر: جاومي بلينسا، نافورة التاج ^[27]

الدرس المستفاد من هذا المثال للتصميم هو إمكانية الاهتمام بالهوية الإنسانية للمكان. يتطلب استخدام صورة الأشخاص أو سردهم في أي مشروع عملية مشاركة وموافقة الأشخاص وخطة صيانة المحتوى.

دبي; تحويل المفهوم إلى سلوك الماء والصوت

في عمل الأصوات العالمية في الردهة السكنية لبرج خليفة، يستخدم Jaume Plensa، بالتعاون مع Crystal Fountains، مزيجًا من العناصر الشبيهة بالصنوج وقطرات الماء المتحكم فيها لإنشاء أنماط صوتية. في وصف المشروع، تم تقديم تنوع المجتمع العالمي كمفهوم للعمل. المصدر: نوافير الكريستال، الأصوات العالمية ^[28]

هذا المثال يتعلق بمقياس المساحة الداخلية، ولكنه مهم لمناقشة الهوية: يمكن التعبير عن مفهوم التصميم من خلال سلوك الماء والصوت. في مثل هذا النهج، فإن اختيار المعدات وترتيبها يخدم التجربة الفنية بشكل مباشر.

ملاحظة الشكل في مخطوط الكتاب

الشكل 4-5: ثلاث صور وثائقية من الأمثلة السابقة مع اسم العمل والمدينة وصانع الصورة وأصل الصورة. حدد الصور المرخصة للطباعة؛ ولا يجوز وضع صورة الإنتاج بدلاً من الصورة الوثائقية لهذه الأعمال.

5–9. مثال مفاهيمي لتحويل الهوية إلى تصميم

لتوضيح العملية، نفكر في مشروع افتراضي: ساحة للمشاة في مدينة لها تاريخ في البستنة، مجاورة لمبنى ثقافي مع أنشطة عائلية في المساء.

المفهوم المقترح هو "توسيع الحديقة في الفضاء العام". وينبغي ترجمة هذا العنوان إلى قرارات ملموسة:

في هذا المثال، فكرة التصميم ليست خطة تنفيذ بعد. يتم تحديد الأبعاد ونوع الفوهة والارتفاع والتدفق والمعدات بعد التحقق من الظروف الفعلية. قد تؤدي قيود الرياح أو الوصول إلى الإصلاح إلى حدوث تغييرات في النموذج الأصلي؛ في هذه الحالة، يجب التحقق من كيفية استمرار المفهوم الأصلي في الخطة المعدلة.

ملاحظة الشكل في مخطوط الكتاب

الشكل 5-5: صورة تصورية للمربع الافتراضي ذو المحور المائي والنصب الثقافي في الخلفية ونقاط الجلوس على الجوانب. عنوان فرعي إلزامي: "دراسة مفاهيمية تعليمية؛ لم يتم تنفيذ المشروع".

5–10. من نافورة إلى عائلة من المساحات الحضرية

وقد يكون لدى البلدية عدة نوافير في أحياء واستخدامات مختلفة. ولإنشاء اتصال بينهما، يمكن تحديد مجموعة من المبادئ المشتركة: جودة المواد، التفاصيل المختارة، طريقة التسمية، لغة اللوحات أو جزء من لوحة الإضاءة.

في هذا النهج، يتكيف كل مشروع مع حجم واستخدام المكان. يمكن أن تكون لنافورة حديقة الحي والساحة الرئيسية والمركز السياحي سمات مشتركة، في حين يختلف شكلها وخطة استخدامها.

يُقترح تحديد موقع كل نافورة على نطاق المدينة: العلامة الرئيسية أو العنصر المعماري المصاحب أو المساحة المجتمعية للحي. يساعد تقسيم الأدوار هذا في تحديد الميزانية وكثافة العرض وطريقة تقديم المشاريع.

يجب أن تكون التسمية والمقدمة متسقة أيضًا. يجب تسجيل الاسم والتهجئة الرسمية والشرح المختصر للفكرة والإسناد الصحيح للمصمم والمدير التنفيذي في نفس اللوحة والخريطة والوسائط الرسمية.

5–11. كيفية تقييم التصميم والحفاظ على هويته؟

يجب أن يتم تقييم التصميم قبل البناء وبعد التشغيل. في مرحلة التصميم، يوصى بمقارنة الخيارات ذات جودة العرض المماثلة؛ لا ينبغي أن يحل الاختلاف في جودة العرض محل الاختلاف في جودة التصميم.

يمكن أن تكون الأسئلة التالية أساسًا للتحقيق:

• ما هي البيانات أو الميزة المحددة التي تربط بين المخطط والمكان الذي تم الحصول عليه؟

• ينظر إلى المفهوم الرئيسي في أي قرارات التصميم؟

• كيف يمكن رؤية التصميم من ارتفاع عين المارة والشخص الجالس؟

• ما هي نوعية النهار والليل ووقت انقطاع التيار الكهربائي؟

• هل التغييرات اللازمة للتنفيذ والصيانة متوقعة في الخطة؟

• هل يحصل المستخدمون المحليون على الانطباع الذي توقعه المصمم؟

قد تختلف إجابات المستخدمين عن شرح المصمم. يوفر تسجيل هذا الاختلاف فرصة لتعديل المقدمة أو الغلاف أو جدول العرض. يتم أيضًا قياس إمكانية التعرف على العمل بشكل أفضل بمرور الوقت؛ المشروع الذي تم افتتاحه حديثًا ليس له بعد وقت طويل في ذاكرة المدينة.

ومن أجل الحفاظ على خصائص التصميم، يقترح إعداد "دليل هوية نافورة المياه" مع وثائق التسليم. يمكن لهذا الدليل تسجيل الأشكال الرئيسية للمياه والخطة الأساسية ولوحة الإضاءة والمواد والتفاصيل المحددة وحدود التغييرات المسموح بها. يجب أن يتم تغيير المصباح أو الفوهة أو برنامج التحكم من خلال الرجوع إلى هذه المستندات.

في ملف مشاريع GSO لدول الخليج بجانب الصورة النهائية يجب وضع صفحة تحتوي على "خصائص الموقع ومفهوم التصميم والقرار الفني ونتيجة التنفيذ". توضح هذه الصفحة للقارئ كيف جاءت شخصية العمل من معرفة المكان إلى اختيار الهندسة.

وبنهاية هذا الفصل يكون قد اكتمل الجزء الأول من الكتاب الذي يتحدث عن قيمة ومكانة النافورة الحضرية. أما الفصل السادس فقد خصص لتصنيف النوافير ويقدم أنواع الأنظمة بناء على الشكل والموقع وطريقة التحكم ونوع التواصل مع المستخدمين.

تصنيف واختيار النافورة